Дев’ять життів Леонардо ДіКапріо

січень 2016 | Автор: Роберт Каппс

ЛЕОНАРДО ДІКАПРІО НЕ ЗАВЖДИ ВИЖИВАЄ. Титанік? Мертвий. Джанго звільнений? Неживий. Відступники? Відступив. Ромео + Джульєтта? Ми не будемо спойлерити, але ви зрозуміли суть. У його новому фільмі Легенда Г’ю Гласса (The Revenant) йде боротьба за те, щоб не померти. У фільмі ДіКапріо грає Г’ю Гласса, справжнього мисливця 1820-х років, якого пошматував ведмідь, пограбували і покинули його ж товариші, а потім він провів місяці, повзаючи через неприборкану американську пустелю в пошуках безпечного місця. Що знадобилося, щоб зіграти роль Гласса, ну, скажімо, це багато снігу, ведмежих шкур і онімілих пальців. Виробництво фільму, режисером якого став новоспечений Бердмен Алехандро Іньярріту, було настільки складним і географічно непростим, що інколи самим кінематографістам доводилося шкребтись та дряпатися, щоб вижити — зйомки доводилося неодноразово зупиняти та реанімувати. Отже виживіть, як вони всі вижили (Гласс, ДіКапріо та Ревенант), і результат прийде до вас у безпечному, теплому, сухому кінотеатрі на Різдво. Ми зустрілися з ДіКапріо, щоб запитати його про витривалість, його власне зіткнення зі смертю та, мабуть, найбільшу історію виживання з усіх — як, чорт забирай, ми всі можемо жити в умовах зміни клімату. Спойлер: одна з цих речей стосується акули.

На прем’єрі The Revenant, все, про що я думав – «Це виглядає дуже холодно».

Це було фізично виснажливим для всіх. Нам довелося змусити цю величезну команду відправитися у віддалені місця та пересуватися по всій великій висоті, від Калгарі до Ванкувера. Як і у фільмі «Бердмен», Алехандро Іньярріту створив ці дуже заплутані кадри з оператором-постановником Еммануелем «Чіво» Лубезкі, де він крутився по всьому лісу. Він відключав камеру від цієї експансивної сцени бою, а потім повертався до іншого інтимного моменту з персонажем. Вони скоординували всі ці речі з великою точністю. Але, звісно, коли ми туди прийшли, стихія ніби взяла верх.

Чим вас привабила роль Ґ’ю Гласса?

Гласс був легендою — і все це правда. Він пережив напад дикого ведмедя, був залишений помирати, а потім мандрував цією незвіданою територією в глибині Америки, самотужки повзаючи через сотні миль пустелі. Тому для мене історія була простою лінійною історією, але в руках Алехандро, звичайно, вона стає свого роду візуальною, екзистенціальною поезією. Небагато режисерів хотіли братися за це через те, наскільки важко було знімати. Сценарій пролежав кілька років. Це пішло лише тоді, коли Алехандро прив’язався до боротьби людини з природою. Я перечитав його, знову зустрівся з Алехандро і вирішив розпочати те, що я б назвав скоріше главою у своєму житті, ніж фільмом, тому що це було епічне у всіх сенсах цього слова.

Отже, ви знімаєте назовні, де холодно, брудно, жорстко. Що це було для вас? Чи були моменти, коли ви запитували себе: «Чому я це роблю?»

Моменти? Кожен день цього фільму був важким. Це був найважчий фільм, який я коли-небудь знімав. Ви побачите, коли подивіться фільм — витривалість, яку всі ми повинні були мати, дуже помітна на екрані.

Що було найгіршим?

Найважче мені було заходити та виходити з замерзлих річок. [Сміється.] Тому що на мені була шкура лося і шерсть ведмедя, яка важила близько 45 кг, коли вона намокала. І щодня було складно не отримати переохолодження.

Наскільки до цього була готова команда? Вони казали щось типу: «Ну, ми збираємося кинути ДіКапріо в замерзлу річку, нам краще мати тут кілька лікарів швидкої допомоги»?

О, у них там була швидка допомога. У них була така машина, яку вони зібрали — це було щось на кшталт гігантського фена зі щупальцями восьминога, — тож я міг нагріти свої ноги та пальці після кожного дублю, тому що вони німіли через холод. Тож вони фактично підігрівали мене феном-восьминогом після кожної зйомки протягом дев’яти місяців.

А дублів було багато.

Алехандро та Чіво хотіли знімати при природному освітленні. У нас були місяці репетицій наперед, але кожен день був як вистава. Кожен актор, кожна деталь на знімальному майданчику мали бути схожими на шестерінки у швейцарському годиннику, тому що камера рухалася навколо, і ви повинні були точно виміряти час. Тож ми репетирували щодня, а потім у нас було двогодинне вікно природного світла для зйомок. Цей фільм трохи схожий на віртуальну реальність — він наближений до занурення в природу. Під час нападу ведмедя ви майже відчуваєте дихання ведмедя. Це не схоже ні на що, що ви коли-небудь бачили.

Я чув, що у вас були проблеми зі снігом.

У нас було багато ускладнень під час зйомок, тому що це був найспекотніший рік в історії. У Калгарі були всі ці екстремальні погодні явища. Одного разу ми намагалися зробити сцену, і виявилося, що температура 40 нижче нуля, тому механізми камери не працювали. Потім двічі під час зйомок ми мали 2 м снігу за день — усе це протягом п’яти годин. Також ми застрягали на два-три тижні без снігу у фільмі, який весь про сніг. Тому нам доводилося кілька разів зупиняти виробництво. Ось що відбувається зі зміною клімату; погода більш екстремальна з обох кінців.

Вам довелося завчасно закінчити зйомки та продовжити їх, коли ви знову знайдете сніг, чи не так?

Треба було їхати на Південний полюс!

Це божевілля.

Нам довелося поїхати на південь Аргентини, в найпівденніше місто на планеті, щоб знайти сніг.

Чи маєте ви досвід на природі? Ви хлопець зі школою виживання?

Я люблю занурюватися в природу та дикі місця. Я люблю підводне плавання, і я сплавлявся по Амазонці. Але що стосується того, щоб висадити мене в дикій природі з невеликим раціоном? До цього фільму я б нічого про це не знав.

Я чув, що ти сам кілька разів стикався зі смертю.

Мої друзі назвали мене людиною, з якою найменше хочуть займатися екстремальними пригодами, тому що я завжди дуже близько до того, щоб стати частиною катастрофи. Якщо у кішки дев’ять життів, я думаю, що я вже використав кілька. Я маю на увазі, той випадок з акулою…

Акула?

Велика біла акула стрибнула до моєї клітки, коли я пірнав у Південній Африці. Половина її тіла була в клітці, і вона кидалася на мене.

Як, у біса, вона потрапила в клітку?

Вони залишають верхи відкритими, і у вас є лінія регулятора, що проходить до поверхні. Акула ковтає воду з тунцем. Піднялася хвиля, і тунець ніби піднявся в повітря. Акула підскочила й схопила тунця, і половина її тіла приземлилася всередині клітки разом зі мною. Я впав на дно і спробував лягти рівно. Велика біла акула клацнула зубами приблизно п’ять чи шість разів на відстані витягнутої руки від моєї голови. Місцеві хлопці казали, що за 30 років бачили таке вперше.

Акула просто вилізла і поплила?

Вона знову викинулася назад. У мене є відео. Це божевілля. Потім був рейс Delta Airlines до Росії. Я був у бізнес-класі, і на моїх очах вибухнув двигун. Це було відразу після того, як «Саллі» Салленбергер приземлився в Гудзоні. Я сидів і дивився на крило, а все крило вибухнуло вогняною кулею. Я був єдиним, хто дивився в той момент, коли ця гігантська турбіна вибухнула, як комета. Це було божевілля. Вони вимкнули всі двигуни на пару хвилин, тож ми просто сиділи там і планували абсолютно без звуку, і ніхто в літаку нічого не говорив. Це був сюрреалістичний досвід. Вони знову запустили двигуни, і ми здійснили аварійну посадку в JFK.

Господи!

Іншим був інцидент зі стрибком з парашутом. Це був стрибок у тандемі. Коли ми розкрили основний парашут, стропи виявилися заплутаними. Тоді інструктор, з яким я стрибав, перерізав їх. Я навіть не згадав, що існує запасний парашут. Я просто чекав на смерть. Але тут він витяг запасний парашут, який теж виявився сплутаним. Усі мої друзі були півмилі вище, а я стрімко падав до землі. На щастя, інструктору вдалося розплутати запасний парашут. І ось після цього інструктор каже: “Боюсь, тепер ви зламаєте ноги, тому що парашут розкрився надто близько до землі!”. Тобто мало того, що все життя промайнуло перед очима – двічі! – він ще повідомляє, що ноги ти теж зламаєш!

Цього не сталося?

Ні, ми покатились по землі, отримали синці, але без переломів ніг.

Ви все ще стрибаєте з парашутом?

Ні, ні, не стрибаю.

Це щось на кшталт метапитання, але ви майже все своє життя провели на очах у людей — як ви це пережили?

Як я це пережив?

Багато людей не змогли.

Ви знаєте, правда в тому, що це дуже сюрреалістично. Я не думаю, що хтось справді звикає до визнання в усьому світі. Часом це схоже на відеогру, особливо з папараці та людьми, які стежать за тобою, тощо. Але це частина того, ким я є зараз. Це частина мого життя, поки я вибираю свою професію, і мені подобається те, що я роблю. Я думаю, що виживаю, тому що не обмежую себе. Якщо є якийсь досвід, який я хочу отримати, або місце, куди я хочу поїхати, я це роблю. Я думаю, що таким чином я привношу в своє життя трохи нормальності.

Ми трохи поговорили про божевільні погодні умови, які вплинули на ваш фільм. Звичайно, будь-які розмови про виживання повинні включати розмови про зміну клімату, а ви є активним екологом. Як це почалося?

Тож був період у моїй кар’єрі, після «Титаніка», коли я зробив перерву і хотів переоцінити іншу велику пристрасть у своєму житті — я цікавився наукою та біорізноманіттям із самого дитинства, ймовірно, від перегляду фільмів про тропічні ліси у Музеї природознавства.

Це вас цікавило в дитинстві?

Я не з провінції. Я жив у центрі Лос-Анджелеса, в районі Срібного озера, неподалік від Музею природознавства. Тож я познайомився з чудесами природи через документальні фільми. Це було те, що мені завжди подобалося, і після «Титаніка» я вирішив дослідити це, більше залучившись до екологічних питань. Мені пощастило, я зустрівся з Елом Гором у Білому домі. Він дістав дошку, намалював планету Земля та нашу атмосферу навколо неї. І він каже, якщо ви хочете взяти участь у екологічних питаннях, це те, про що не багато людей говорять—пам’ятайте, це було 17-18 років тому,—але зміна клімату — це найбільша загроза для людства, яку ми маємо. Це поставило мене на цей шлях. У 1999 році ми провели День Землі. Я створив фонд. Я почав говорити про проблему. А потім, звичайно, вийшов фільм Гора, і я думаю, що це глибоко вплинуло на всіх.

Що ви бачите як найбільші виклики?

Ми бачили таку величезну нестачу лідерства, і ми дозволили цим трильйонним галузям маніпулювати аргументами про науку занадто довго. Цей рік став переломним моментом у боротьбі з кліматом. Як я вже сказав, це найспекотніший рік в історії. Липень був найспекотнішим місяцем в історії. Ми бачимо, як метан виривається з-під морського дна. Тривають сильні хвилі спеки, посухи, пожежі; підкислення океану відбувається у величезних масштабах. Це страшно. Я побував у Гренландії, і там течуть річки, наче посередині Великого Каньйону. Питання в тому, що ми робимо, щоб пом’якшити це? Чи об’єднаємося ми як світова спільнота? Чи будемо ми розвиватися як вид і справді боротися з цією проблемою? Людство ніколи не робило нічого подібного в історії цивілізації.

Отже, це трохи більше, ніж просто «Купіть гібридний автомобіль»?

Одного разу я розмовляв з Наомі Кляйн, яка для мене є одним із найпотужніших голосів у кліматичному русі. Вона написала книгу під назвою «Це змінює все», і в ній йдеться про капіталізм проти навколишнього середовища. І подивіться, всі люблять гроші, я люблю гроші — ми живемо в Сполучених Штатах. Це капіталістична країна. Але зрештою через капіталізм ми замкнули себе в залежності від нафти, від якої неймовірно важко позбутися. Я знімаю про це документальний фільм і попросив Наомі дати мені те, що я можу сказати, що допоможе людям зрозуміти, що їм потрібно робити. Вона сказала мені, що людина не може зробити нічого. Увесь цей рух за озеленення, купівля гібрида (що, звісно, не може зашкодити), переробка, те чи те, це не покращить ситуацію. Це має бути масовий рух у глобальному масштабі. І це має статися зараз. Цей рік, 2015, буде роком, коли люди озираються назад і кажуть – ми або зробили правильний вибір, або ні.

Яка, на вашу думку, роль технологій у цій кризі?

Кремнієва долина має бути повністю зосереджена на цьому питанні. Безумовно, Ілон Маск займається цим, але Facebook, Google, усі ці організації мають зосередитися на глобальному потеплінні.

Корпораціями зазвичай керує економіка.

Кожен у Кремнієвій долині, хто читає це: подивіться на Divest Invest. Це те, у чому я беру участь, і це фантастичний спосіб сказати: «Я не хочу інвестувати в нафту, вугілля чи газ». Технологія досягла такого рівня, коли відновлювані джерела енергії не будуть руйнівними для економіки. І насправді можна заробити купу грошей. Це може стати найбільшим економічним бумом в історії Америки, якщо ми зробимо це правильно.

Ви фанат геоінженерії — пошуку наукового виправлення зміни клімату?

Є вчені в Лондоні, які говорять про вибухові хімікати в атмосферу, щоб зробити її більш світловідбиваючою. Є також люди, які хочуть помістити суміш сульфату заліза в океан, щоб поглинати достатньо вуглецю, щоб змінити цю тенденцію. Це все чудово, але нам потрібно створити страховий поліс для себе прямо зараз. А це означає, що нам потрібно припинити викидати так багато вуглецю. Якщо ми зможемо знайти спосіб у майбутньому зменшити ефект парникових газів за допомогою геоінженерії, тим краще. Але ми не можемо покладатися лише на технологічне диво.

Кого ми повинні слухати?

Слухайте, щоб не бути політизованим, але слухати Берні Сандерса на тих перших президентських дебатах було дуже надихаючим — почути, що він сказав про навколишнє середовище. Хто знає, який кандидат стане нашим наступним президентом, але нам потрібно створити діалог про це. Я маю на увазі, коли вони запитали кожного з кандидатів, яка найважливіша проблема, з якою стикається наша планета, Берні Сандерс просто сказав, що зміна клімату. Мене це надихає.

У вас є якісь поради, як вижити після інтерв’ю з журналістом?

(Сміється.) Говоріть лише про те, про що хочете поговорити, незалежно від питання.

Опубліковано в журналі WIRED, січень 2016

Переклад: Dacota


Повернутися до переліку інтерв’ю

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *